墨润色苍 浑厚华滋——李圩山水画近作解读
总之,李圩先生立足于积墨和积色法,将传统山水画的疆域予以扩大,尝试通过积墨和积色法达到类似版画、壁画甚至浮雕的审美效果,他把设计和工艺理念与传统山水画语言进行融合,从而成为“跨界型”的山水画家,因此从这个意义上说,李圩老师形成了突破传统、不拘一格的个性化“李氏山水”体系,其主旨就表现为“墨润色苍”“...
墨色三千界??瑶林一万重——卢延光“新古典主义”山水画风透析
即使在当代理论界、美术界都确认的,李可染先生对于山水画的贡献即是传统山水画向现代转型的标志,是中西融合、以写实主义改造中国传统山水画的典范这样的情境下,卢延光也没有跟风逐潮,更没有像当代许多山水画家一样,一窝蜂地沿着李可染开辟的“从写生到创作”的道路前行。在他看来,无论山水写生对李可染的山水画创作如何...
人人都知道国画,但其实国画分22种,你全都知道吗!
青绿山水画(兼金碧山水):系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。表现山石树木的苍翠而得名。也有在青绿山石的轮廓上勾以金石,这样的山水画又称金碧山水。青绿山水始创于唐氏的李思训,北宋的王希孟所画的《千里江山图》也是青绿山水的代表之一。没骨(法)画没骨(法)画:中国画传统花卉(花鸟...
洞天寻隐·学林纪丨礼浸山野:宋代山水画中的礼仪图像研究
由此可知,上述元代绘画中明确描绘了道坛的作品实为倪瓒《鹤林图》和王蒙《丹台春晓图》,疑似者为赵原《仿燕文贵山水图》。道坛有两层和三层之别[18]。倪瓒《鹤林图》所画是道教斋醮祭坛,之所以画成两层坛,可能的解释是对古风的追慕,如《灵宝领教济度金书》中所说:“古者斋坛两层,法天象地,露天筑成。”[...
龙忠 陈丽娟:隋唐时期敦煌壁画中山水画的嬗变——以弥勒经变为例
隋唐时期敦煌壁画中主要以经变画为主,而不同的经变画有一个共同的特征,就是以说法图为画面主体,经文故事画穿插在周围,经变画中对山水木石的描绘成为必不可少的部分,这对山水画的发展起到重要的促进作用。本文以敦煌壁画中的弥勒经变为线索,分别从隋代敦煌壁画山水画艺术范式的转变、唐代中后期敦煌壁画中水墨山水...
山水画中的人间烟火——赏析中国古代名画系列(千里江山图)60克...
而其中这枚60克圆形银币的背面图案又向钱币爱好者们展现了山水画中的人间烟火,这对于促进公众对人与自然和谐共生理念的认知,有着积极的意义(www.e993.com)2024年9月29日。初见这枚银币,笔者便为其背面图案满眼青翠、清新洒脱的风格所吸引。山石、湖泊、绿树、草地、房屋等景物错落有致地分布于山脚下,平远的视角、颜色的过渡和参照物的对比营造...
八大山人一幅奇幻山水画
当然,也还可以不那么奇幻,就当平常画来看,整个画面是一泓清潭,四周山石环绕。平常中见奇幻,岂不是更美妙!至于画法,直播中也略作了示范,不难。难在什么地方呢?难在美的理解。这种山水,难在粗浅枯淡中见秀润、见幽寂。本质上来说,难在一笔下去,就跳脱出当今流行的那种死实的线条审美,学会清爽凌厉圆鼓翻...
绘写镇江风景名胜的艺术遗珍——《京口十二景图》赏析
清代黄均和吴云和两位艺术大师绘写和对题的《京口十二景图》,是外来艺术家绘写的一部艺术化镇江风景名胜的精品力作,是诗书画印珠联璧合,歌颂镇江风景名胜的艺术遗珍、名城瑰宝。一、“娄东嗣响”的山水画杰作“娄东画派”是我国清代主流画派之一,被奉为清代山水画的“正宗”,曾统领整个清代画坛,是一个在中国...
丹青妙笔,点睛传神:195件禁止出境文物系列(10)绘画篇_腾讯新闻
龙纹首尾相接,张牙舞爪,作腾飞游动之状。再以蓝釉点饰龙眼,起到画龙点睛的艺术效果。龙纹的上下饰火珠纹及流云纹,使凌空飞舞的气氛更加突出,整个画面疏密有致,笔意流畅自然。08展子虔《游春图》卷隋北京故宫博物院(上下滑动即可查看)图中展现了水天相接的情形,上有青山叠翠,湖水融融,也有士人策马...
丹青妙笔,点睛传神:195件禁止出境文物系列(10)绘画篇
山石树林有勾无皴,填以青绿色为主的矿物石色,画作中色彩的使用也被后世称之为“青绿法”、“金碧山水”等。在《游春图》中有很多还没有完全长满枝芽的树木,这些枝芽就是展子虔运用这种独特的勾画技巧形成的,这种技法不仅仅使得他的创作变得“细密精致而臻丽”,更让他的这种创作方法成为了中国山水画的重要技法...