三象语境/万字皴法/大美黄山——戴逸非「黄山雄风系列」精品鉴赏
诸如山水画的各种皴法,都是前辈大画家在自然探索中创立出来的:“斧劈皴法”、“折带皴法”、“荷叶皴法”、“乱麻皴法”、“卷云皴法”、“雨点皴法”、“乱柴皴法”等。因此,我在长期研究探索黄山和徽州山水画,追求石齐老师提出的“三象合一”大视觉画风,创造了黄山和徽州山水画“三象语境”,并创立“...
梅清的山水画,仙气十足!
梅清画松有奇气,他笔下的松树苍劲挺拔,姿态各异。这些松树与山石相结合,形成了独特的松石奇观。松树的挺拔与山石的稳重相互映衬,更显得画面中的仙境气息浓郁。梅清不仅善画,还工诗善书。他的山水画作品往往配以题诗和书法,诗书画相互辉映。这些题诗不仅丰富了画面的文化内涵,还进一步增强了画面的仙境氛围。观者在欣...
梅清笔下的黄山,画出了缥缈似仙的意境!
在他的画中,黄山孤峰耸立,云海翻腾,仿佛仙境一般。山峰在云雾中若隐若现,宛如仙子轻纱遮面,神秘而又迷人。梅清运用流畅的笔触和淡雅的墨色,将黄山的山石、松树、云海等自然元素描绘得栩栩如生,充满了生机与活力。同时,他又巧妙地将自己的情感融入其中,使得画作不仅具有自然之美,更蕴含着深厚的文化内涵和人文情感。
黄山与20世纪中国山水画的发展
张大千在《黄山画景》中写道:“予从莲花峰顶鸟瞰摄之(文殊院全景),危险万状,为历来游山所未有。虽略昏潆,可亦宝也。”而这俯瞰式的观景和拍摄体验,后转化为《山水册》中俯视重峦叠嶂、树木丛生的画面。在新中国社会主义建设和歌颂祖国大好河山的精神感召下,山水画家的创作不再只是依循传统文人寄兴山林、放怀...
「书画世界」徽派山水画传统的名实和承继问题
它让画家在寻求更新自身语言、突破既有境界的同时,加强了从安徽文化土壤汲取养分的主动意识,又肩负了一重克绍皖地艺术传统的使命感。一、“徽派”山水画的名称之辨对历史上尤其是明清时期活跃在安徽的众多画家,美术史学家曾做过不少细致的定义和划分,包括新安画派、天都画派、黄山画派、...
梅清:黄山图册
工诗善画,以画山水、松石、梅花著称,时有“画山水入妙品”,“松入神品”,画梅花“枝干奇古”之评(www.e993.com)2024年10月16日。山水画大多是黄山景致,风格雄奇豪放,为宣城地区画坛领袖。梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪,近学“元四家”和沈周的笔墨技法,又尝与石涛相互切磋画艺,故功力尤深。他的创作最重师法自然,曾在各地游历名山大川...
他画的黄山松,已经超越了传统意义上的绘画
在中国画坛,提起黄山的奇松,无人不想到那位将墨松描绘得苍雄秀拔、如神如幻的画家——梅清。他不仅仅是一位画家,更是一位能通过笔触将黄山松的神韵表达得淋漓尽致的艺术大师。在《宣城县志》中,梅清被称赞为“善画理,墨松尤离奇”,海内外的鉴赏家们,无不对他的作品给予极高的评价和珍视。梅清之所以能...
新安画派专题再次来袭!梅翀、程正揆、石涛伴您纵览黄山全图 |...
1.《明月清风·新安皕家笔性探微与鉴赏——梅翀》,安徽大学出版社。2.《游戏三昧——梅清的笔性探微与鉴赏》,安徽大学出版社。说明梅翀为梅清侄孙,亦是“新安画派”之中坚。本作为梅翀成熟时期代表作,逾十五平尺,以黄鹤山樵笔,写黄山实景,绘于绫本之上,可视为梅翀山水面貌之标准件,对于研究其绘画风格...
广州美术馆新馆古代画派上新!54位画家精品画作等你来欣赏
9.山水通景屏轴(10轴)(清)梅清梅清(1623—1697),字渊公,号瞿山。安徽宣城人。擅画山水、松石、尤其好画黄山,取景奇险,用线盘曲,富有运动感。与弘仁、石涛一起被后人推为“黄山画派”三巨子。1693年作,绫本设色,181.5×493cm赏析此山水通景十联屏全幅宽近五米,是梅清存世作品中最大的一幅,气势磅礴...
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起
陈独秀“革王画的命”的口号,针对的是京城主流的文人山水画,其旨在于打破以往文人画超脱世俗的避世性质,唤起人们关注、表现眼前的现实。1917年,深受欧洲大陆理性派哲学家孔德影响的蔡元培发表了《以美育代宗教说》,指出:美育是自由的,而宗教是强制的;美育是进步的,而宗教是保守的;美育是普及的,而宗教是有界的,...