海伦·弗兰肯特尔 Helen Frankenthaler|艺术本身就是混乱中的秩序

海伦和其他“色域运动”的画家的作品,也与该运动最大的推动者格林伯格的理论产生了共鸣。他们缺乏幻觉的空间体现了格林伯格所说的现代主义绘画的逻辑,最终结果是越来越多地接受媒介的内在品质,对他来说就是“平面”的概念,或者画面平面的二维性。Zarathustra布面丙烯205.7x249.6cm1988Freefall十二色木刻手...

今天为什么还要读格林伯格?

到格林伯格的媒介自我批判的艺术史观,再到他本人的“艺术史之后”的艺术史观——从而在某个层面上为格林伯格辩护时,[1]某些人又认为我出于党派立场(党派在这里应被理解为现代派、后现代派这样大而无当的划分)为格林伯格背书,因此这成为他们更为惊讶的来源:对来自现代主义内部的批评,我觉得...

克莱门特·格林伯格 Clement Greenberg

格林伯格的独特之处,不仅在于将一般意义上的现代主义(主要是一种思想方式)追溯到启蒙运动中的自我批判原则,还在于将特殊意义上的现代主义艺术与每一种具体艺术的媒介特征联系起来:每一种艺术独特而又恰当的能力范围正好与其媒介的性质中所有独特的东西相一致。自我批判的任务于是成了要从每一种艺术的特殊效果中排除任何...

王春辰:格林伯格能否成为我们的参照

而格林伯格讲平面性则是与古典主义的错觉主义形成对峙,而古典主义已经学院化,学院化成为庸俗的艺术,而不是独立精神的自我反思的艺术,因此要用平面化的现代主义艺术来回应这种庸俗的学院主义,这样,媒介性的意义才被提高到艺术的独立价值地位,因为媒介性可以保证艺术形式和方式的自由与自律。这样,格林伯格就建立了一套完整...

王南溟:格林伯格的审美意识形态批判

(当时还不叫抽象表现主义)就是这种格林伯格艺术进步论的呈现,因为在1930年代,抽象画确实是代表着一种艺术的进步,而格林伯格的抽象表现主义是“走向更新的拉奥孔”,是进步中的进步——既超越欧洲抽象,又在各门类艺术中找到比其它艺术前卫的媒介,从《前卫与庸俗》认定抽象艺术为前卫到《走向更新的拉奥孔》这种格林伯格式...

政务新媒体“出圈”的四个面向

1.媒介信任:“说真话”是政务新媒体的生命真实是新闻的生命,这一点对于政务新媒体来说尤其重要(www.e993.com)2024年11月20日。作为现代化治理体系建设的窗口,政务新媒体信息的真实性,不仅影响社情民意,还关乎媒介信任度。对媒介信任度的研究源自20世纪80年代。格林伯格将“媒体信任度”定义为信息的可信性,肖将“媒体信任度”界定为受众对媒体机...

UCCA对话丨与《十月》同行:“建制派”批评写作的启迪

这套术语逐渐取代了形式主义,为抽象表现主义和形式主义之后的艺术运动提供了一个新的理论基础和解释路径。《十月》也随之成了这一写作群体最主要的阵地。对他们而言,形式主义不仅封闭了媒介,也固化了语言,甚至阻挡了艺术向社会开放的渠道,而他们要做的,不仅是开放媒介和语言,关注的对象也不再限于绘画、雕塑,而是扩展...

财联社保险周报(4月27日)

受疫情影响,2020年前3月国内保险业线下展业趋于停滞。但3月份以来,国外特别是美国疫情愈发严重,安达董事长兼CEO埃文·格林伯格(俗称“小格林伯格”)在季度报中称,疫情在一季度未对安达核心业务造成实质性影响,但预计在二季度会对公司造成重大冲击。如果说安达现在很“惨”,那么二季度或许会“更惨”。(慧保天下)...

王南溟:“抽象”不是一个“当代”概念

原因在于,比如将西方抽象画的哲学基础,那些西方的抽象画因为有了这种哲学才导致了抽象画;比如从塞尚、立体主义来的抽象绘画是自我主体性而使画面结构摆脱客观物体,使形式成为独立的媒介,直到格林伯格用抽象媒介来反对斯大林主义;比如我们也在苏俄前卫那里看到了抽象,像马列维奇,这种抽象是一种革命政治,用于创造一个崭新的...

媚俗是平庸的最后一张面具|艺术|文学|先锋派|后现代|大众文化...

毕加索的作品热衷于对绘画媒介(空间、色彩、形状等)的大胆创新,形式抽象,隔离移情,隐藏其中的造型特质需要观者的静观玄思方能彰显。而列宾的油画擅长讲故事,形象直观可辨,观赏者无需努力便能获得艺术快感。这也正是先锋派或者真正的艺术显得曲高和寡的原因之一,用格林伯格的话来说,就是无法深入大众的内心,无法达到一...