赵之谦:被视为中国画的一种重要遗产
作为“新浙派”的领军人物之一,赵之谦与吴昌硕、厉良玉并肩而立,共同推动了浙派艺术的革新与发展,他们的名字如同三座丰碑,屹立于艺术史的长河之中。而谈及清末画坛,赵之谦更是与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”,其艺术成就之高,影响之深远,可见一斑。赵之谦的艺术之旅,是探索与创新的旅程,他以其独特...
陈传席:一代名师??千秋一帜——黄羲先生及其绘画艺术
????黄羲是全能画家,人物、山水、花鸟俱佳,又能诗能文,他的画以人物的成就最高。黄羲的人物画处于传统与现代之间。传统人物画以明末的吴彬、陈洪绶和清末的任伯年成就最高,基本上是以线条勾写人物脸、手等,不皴不擦,施以淡彩,衣纹的线条最要功力。学院中现代人物国画借鉴西方素描,脸、手等勾后又皴又擦又...
《时代中国》杂志丨新春贺岁/艺术里的中国@浙派名家余宏达
顾生岳先生是中国美术学院中国画系主任、教授,著名美术教育家,浙派人物画开创性画家之一。在上世纪60年代,顾先生和方增先、周昌谷、李震坚、宋忠元等先生共同构建了浙派人物画的大厦和南方人物画体系的雏形。浙派人物画在理论体系和实践构成等方面作出了卓越的贡献,不仅完善了中国人物画的造型语言,与以徐悲鸿、蒋兆...
他是清末三大画家之一,生平如同笔下的梅花历经风霜却依旧傲立!
他的艺术成就,不仅在于他的作品本身,更在于他那种不畏艰难,勇于创新的精神。他与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物,与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”,这些荣誉,都是对他艺术成就的最好证明。1884年11月18日,赵之谦在任上去世,但他的艺术精神和作品,却永远留在了人们的心中。他的故事,就...
南北市融合时代的海派书画——从中华艺术宫特展说起
吴昌硕本人在官职、科举功名以及学术上都并非士大夫阶层中的领袖人物,他具有较强的民间性,反而在篆刻、书法和绘画艺术上成就更大,也更有创新意识。吴昌硕早年即在上海刻印卖字为生,与任伯年、蒲华等来自民间的画家、文人熟悉,相互之间有着深厚的情感交流和艺术切磋。他早年的生存状态也更接近19世纪下半叶围绕老城厢...
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起
“京”“海”两派的实质,是中国传统绘画从古代向现代转变过程中产生的具有鲜明地域色彩的文化现象(www.e993.com)2024年10月1日。不理解“海派”,也不可能理解“京派”,反之亦然。对这两派进行比较、研究,可以明晰中国美术在其现代化过程中产生的种种主张及实践。澎湃艺术特刊发艺术学者、画家汤哲明为此次展览撰写的学术文章《也说“京派”》。
铁线铮铮绘风骨 谈吴永良的人物画艺术
吴永良(1937—2020)是浙派人物画第二代领军者、美术教育家、意笔人物画名家。他早年就读于上海艺术师范学校美术科,1957年至1962年就读于浙江美术学院中国画系。其艺术道路与成就和浙派人物画的发展密切相关。新中国成立后,中国画的核心语言能否表达当时人们的面貌和精神状态,是艺术家面临的时代课题。当时,李震坚、周昌...
妙悟壁上丹青 独造时代新韵——浅谈中国传统壁画对浙派人物画的滋养
而作为浙派人物画探索的重要环节,李震坚、周昌谷、方增先、宋忠元等画家对传统壁画艺术的临摹、吸收、融合、创新的过程,不仅是对其自身创作的促进,同时也大力推动了中国传统艺术的传承与发展。
他堪称“浙派绘画”开山鼻祖,是明代大画家,山水画技法超群绝伦
画坛巨擘董其昌并不待见浙派,然其依然对戴进的画作叹服不已,曾如是赞誉:国朝画史以戴文进为大家。虽然宋元两个朝代的画坛泰斗促进了中华传统绘画艺术的发展,但是若无戴进的努力,中国画艺术也极难进一步繁荣发展。毋庸置疑,其成就是伟大的,早已彪炳史册。
旧上海南北市融合时代的海派书画——从中华艺术宫特展说起
吴昌硕本人在官职、科举功名以及学术上都并非士大夫阶层中的领袖人物,他具有较强的民间性,反而在篆刻、书法和绘画艺术上成就更大,也更有创新意识。吴昌硕早年即在上海刻印卖字为生,与任伯年、蒲华等来自民间的画家、文人熟悉,相互之间有着深厚的情感交流和艺术切磋。他早年的生存状态也更接近19世纪下半叶围绕老城厢...