中国历史上的书法名家 - 上海文联

《小草千字文》、《论书帖》等代表了他草书中规中矩的一路,可看出他继承魏晋遗风的韵味,其用笔纵横变化而不离典范,师法二王而能化为自然,体现他对草书高妙的把握能力。怀素继承了张旭的书风并加以变化,他不像张旭草书那样跌宕而注重流转自然,字的结体也不像张旭那样开张而变得内敛,把激情收缩于字内,用笔使行...

【书家必备】适合书写的繁体诗句书法楹联(赶快收藏)

不除庭草留生意;愛養盆魚識化機。世間清品至蘭極;賢者虛懷與竹同。(集蘭亭序字)世間唯有讀書好;天下無如吃飯難。世事滄桑心事定;胸中海嶽夢中飛。(梁啓超)世情豈盡能相合;賢者所爲固自殊。(集蘭亭序字)日月兩輪天地眼;詩書萬卷聖賢心。(八大山人)日潤梅花增秀色;風彈柳葉奏強音。日照青山...

书法入门看此文,能少走很多弯路!

因此，习草者还需注重字外之功，提升个人艺术修养，方能在瞬息万变的笔触间，自然而然地流露出独特的风采与韵味，让“书如其人”之境，得以淋漓尽致地展现。2、王羲之楷法师承钟繇，草书则上溯张芝。其《十七帖》是以真书笔法写草书，作草如真，故其笔致遒媚，结构精严，看似简单，下笔后方知其难。为此建议：...

艺术专访|传统书法到现代“新草”的摆渡者:陈诗烨

陈诗烨先生的书法之路，正是在这一传统与创新的交汇中铺展开来。他的艺术之旅始于一个充满传统文化的粤西古村落，私塾教育让他在书法的世界里扎下了深厚的根基。随着岁月的流转，陈先生不仅在技艺上日益精进，更在书法艺术的理解和探索上不断深化。陈先生提出的"新草"理念，是对传统草书的一次现代诠释，旨在让这一...

赴日清人书法与江户时代日本对中国书法的接受

其中王世吉、龚廷贤有一定书法造诣。《元明清书画人名录》“清人来舶”条中载:“王远昌,字世吉,西河人,行草。????龚标,字克贤,温陵人,行书。”《清槎唱和》跋文载:“龚廷贤,字克显,温陵人”,“克显”与“克贤”音同,推测龚标指的应该就是龚廷贤。此人曾作为明和三年(乾隆三十一年,1766)戌十二番船船...

于明诠 | “扬州八怪”书法创作论(上)

其绘画兰、竹、松、菊、草、石等,取法徐渭、石涛、八大诸贤而自成家法,体貌疏朗,风格峻峭,均属典型的文人画,一点都不“怪”(www.e993.com)2024年11月7日。能被称“怪”者,乃其书法。其书法篆籀及汉八分杂入楷行草,自称“六分半书”,并将书法用笔与绘画笔法相融合,画中有书,而书中又有画意。历任山东范县、潍县县令,政绩显著,因体恤...

黄惇|再读刘海粟:一个中国画家,必须同时是位书法家

等到字的间架结构弄熟了,善运中锋,有了腕力,再学行书、草书,落笔不凡,格调便高。藏锋见笔迹,露锋也沉着,有了金石味,行草才受看。有些青年朋友想走捷径,不在篆隶楷书上打底子,动笔便草,海滩上盖大厦,经不起风吹浪打。放任惯了,练不好字。(《六法论》与国画的创作——给青年美术爱好者)...

再读刘海粟:一个中国画家,必须同时是位书法家

刘海粟草书《归去来辞》长卷卷尾局部,1978年刘海粟书法参观龙尾砚展“吹尽狂沙始到金”,当读到先生同期所作《墨葡萄图》《泼墨荷花》及题款时,飘逸多姿的草书与画中藤蔓、枝干,用笔浑然一体(图:《墨葡萄图》,1970)。那种书与画用笔上的高度一致,正是中国文人画中的至高境界。当然书法在画中的表...

晚明书风展启幕,海瑞、史可法等著名历史人物的书法都可以看到

他在诗文中热情地歌颂了抗倭英雄，曾为胡宗宪草《献白鹿表》，得到明世宗的极大赏识。徐渭的书法作品充满了奔放奇纵的气质和震撼人心的力量。他也是我国艺术史上不可多见的奇才，诗、文、书、画“四绝”。徐渭精行草书，在晚明书坛上是位极富有艺术个性、叛逆精神的艺术家。他的书法作品如惊涛骤涌，闪电破天，...

北京保利2024春拍丨书煤文亩 文房似友 各同一藏家专题拍品介绍

鉴藏印:吴永之印(白),槃公(朱),吴永(朱),书带草堂(朱),栋山读过(白)。陈邦彦(1678-1752),字世南、思南,号春晖、匏庐,又作春晖老人。浙江海宁人。清代书法家。陈邦彦精通小楷,结体疏朗秀发,行草出入“二王”而得董其昌的神髓,清华朗润,气韵流畅,受康熙帝欣赏。著有《墨庄小稿》《春驹小谱》《春晖堂集...