闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
写诗的人,都知道闻一多的三美理论:音乐美、绘画美、建筑美。三美出自于闻一多《诗的格律》一文。这就有点奇怪,提到了格律,那么闻一多说的是新诗(现代诗)呢,还是旧诗?其实并不奇怪,闻一多以前就是写旧体诗的,后来写新诗闻名天下,但是他对于当时某些诗人的新诗并不认可,因此借鉴旧体诗的特点提出了三美。一、闻...
格律诗:如何让形式与内容都具生命力
这就是要“忌”的道理。4.力戒三平尾、三仄尾和孤平。三平尾就是每一句末尾三个字都是平声,三仄尾就是每一句末尾三个字都是仄声。孤平就是除了末尾的韵字是平声外,其余的平声节奏点上只有一个平声)。我们从这首诗中可以看出,这些毛病一个也没有。闻一多的三美原则我们再看闻一多的三美原则:闻一多加...
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
于是乎,诗歌理论“三美”就出炉了。即:音乐的美、绘画的美、建筑的美。而这三美,是专门给新诗打造的“镣铐”,希望新体诗人也应有一定规范,作诗不要太过于随意。中国现代诗人,有人误以为格律这种枷锁只有汉民族才有,其实西方的十四行诗,也有格律诗一样的规范化限制。如,莎士比亚和普希金都是擅长十四行诗的诗人...
构建中国现代语言诗学理论体系
其次,要还原、解析中国现代新诗语言艺术理论的历史生成特点和规律。为了实现“诗体的大解放”,创造“国语的文学”,胡适主张以白话取代文言,以“语言的自然”(自由)打破古典诗歌的语言束缚(格律)。这次语言解放树立了白话的正宗地位,但也造成新诗语言“散文化”之弊。为了矫枉救弊,20世纪二三十年代的新格律诗派吸纳古典...
格律诗需要改革吗,怎样才能让它重新流行呢?
闻一多是近代著名的诗人(www.e993.com)2024年10月17日。他最初擅长写旧体诗,后来却以《死水》、《红烛》等新诗闻名。闻一多受到新文化运动的影响,因此对于诗歌改革、对于新诗的创作非常认可,他曾经说过:若要真作诗只有新诗这条道走….《清华周刊》在诗歌改革中,他又是新格律派的代表人物,主张诗的创作要遵守“三美”原则:建筑美、音乐美、...
新诗与旧诗,古体与近体,十四行诗与格律诗,哪种诗比较好写呢?
2、闻一多的新格律派商籁体的复杂程度不亚于我们传统的格律诗,这简直与“五四”新文学精神背道而驰。所以有很多的诗人崇尚完全自由的新诗,于是就和闻一多等人提倡的新格律派又起了争端。闻一多在1926年5月发表《诗的格律》一文,提出新格律诗理论主张,核心是讲究诗的"三美":...
楹联家:春联是高雅艺术 写对联要追求“三美”
孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一个中国人来说,都是魅力无穷的,可以说是我们的国粹之一。
“自然诗”:当下新诗形式建设的可能出路
由此可见,“自然诗”是为规避自由诗的弊病而综合了自由诗与格律诗的多种优势后的一种诗体。林庚关于“自然诗”的理论设想是美好的,然而他后来在具体的创作实践中却又因迷恋格律的“不祥魅力”而陷入“新格律体”的泥淖中无法自拔,由此导致“自然诗”理想的最终破产,其提出的“自然诗”亦因此而被诗歌史忽略。
楹联家:春联是高雅艺术 可提高大众的文学修养
孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一个中国人来说,都是魅力无穷的,可以说是我们的国粹之一。