在大都寻找关汉卿

还有一种说法,称金元之交有两个关汉卿,一个是杨铁崖《宫词》中的“大金优谏关汉卿”,被赐名为硕德闾(似蒙语,意不详),但他肯定不是伟大剧作家关汉卿。不论籍贯在哪儿,都无法掩盖关汉卿与大都的血脉联系,他在大都写下多部名剧,是“玉京书会”的核心人物,该书会作为杂剧创作组织,前后达151人(也有学者认为,“...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

或清丽妩媚、或雄肆朴素”[2]488,二是其杂剧重在“写心”,主要表达自己的情感志趣,孙书磊即精辟地指出茅维的“独特经历决定了凌霞阁杂剧独特的思想内涵”[3]31;笔者亦有长文揭示茅维杂剧的自传性和时事性,认为其杂剧“是自我写照与客观现实的投影”[4]170。

关汉卿:我国元杂剧奠基人

在关汉卿的笔下,多是个性鲜明的女性形象,关汉卿用元杂剧深刻地描绘出了她们的悲惨遭遇,同时描写出了她们正直、聪敏、善良的性格。关汉卿用他笔下的人物鼓舞了当时的劳苦大众,让他们有勇气和黑暗势力做斗争。04.关汉卿的写作特点在关汉卿的戏剧创作中,多是用通俗易懂的语言来写的,他是元杂剧“本色派”的代表人物之一。

元曲家代表关汉卿,随着历史发展,其戏曲史地位的变迁是什么?

虽然《录鬼簿》中出现了关汉卿,但从这则材料的原始出处考察,吴弘道是发现关汉卿的第一人,这与他对杂剧价值的肯定有关。而钟嗣成将关汉卿置于“前辈已死名公才人,有所编传奇于世者”部分中的第一位,且列举了关汉卿所有的杂剧名目,足见对其的重视程度。钟嗣成在序文中希望后来的戏曲家们能向关汉卿这些前辈们学...

赵红娟:自我投射与时事缩——茅维杂剧探究

《杂剧新编》茅维自己曾言:“山民隐居放言,感近事而益激烈,拟献《丹扆六箴》。未已也,而撰《辕下商歌》三卷;犹未已也,而演《凌霞阁内外编》十五剧。”[4]可知其杂剧是有感于时事而作,重在表达自己思想,特别是《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》四个杂剧,带有明显的自传性和时事性。因此...

中国古代文学常识汇编(送给孩子们)

①关汉卿:名一斋,号已斋叟,元代杂剧作家,我国古代第一位伟大的戏剧家,元杂剧的奠基人(www.e993.com)2024年11月27日。被誉为“世界文化名人”。主要作品为《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。《窦娥冤》为我国戏剧史上典型悲剧之一。②郑光祖:元代戏曲(杂剧)作家。代表作是《倩女离魂》。

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

通过元杂剧这一独特的艺术形式,多民族文化得以穿越时空,相互融合,不仅在民族间产生了共鸣,更彰显了中华民族多元一体文化的深厚底蕴与独特魅力。二、蒙古语来加点“料”在元代戏曲近百年的发展中,蒙古语的使用成为一大特点。剧作中常出现汉语与少数民族语言混合使用的现象。关汉卿、王实甫等杂剧大家,更是精于在剧作...

赵盼儿之于关汉卿——元杂剧中的演绎者和笙歌者初探

三、关汉卿笔下的女性——还原一个真实的赵盼儿关汉卿的杂剧的女性群像让人肃然起敬：感天动地窦娥冤、上厅行首杜蕊娘、望江亭的谭记儿、救风尘的赵盼儿、不甘命运摆布的燕燕、温柔缱绻的谢天香……这些女性有情有义、侠骨柔肠,就连小窦娥，也能发出誓愿三桩。关汉卿用如椽之笔，写就了中国古代妇女的生死哭歌。关...

《梦华录》定档,陈晓刘亦菲主演,元杂剧改编,关汉卿才是王炸

电视剧《梦华录》虽然说是改编自元杂剧《赵盼儿风月救风尘》,但它却有一个更加广泛的故事。关汉卿的这个元杂剧作品,满打满算只有四折,是无法成为一部几十集的电视剧作品的。因此,在电视剧改编的过程当中,编剧和导演做了内容上的扩充。我们不妨先来看这个元杂剧的故事内容:...

《梦华录》屏外读史之关汉卿和他的杂剧《救风尘》,以及皇城司

关汉卿一生的戏剧创作十分丰富。剧目有60多个(今存18个)。他的杂剧有悲剧、有喜剧,几乎涵盖了元代社会生活的各个方面,按内容,大致可分为三类:第一类是揭露了统治者的残暴,同时讴歌了人民反抗精神的公案剧,如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。其中,最具有代表性的是《窦娥冤》(全名为《感天动地窦娥冤》)。