对联网探讨:如何确定对联格律中的平仄
在古代汉语中,平仄是这样划分的,声调发平声的字是平声,声调发上声、去声和入声的字是仄声。这就出现了,一个字如果是入声,而在现代汉语中恰巧读成阴平或者阳平,按照现代汉语拼音一二声是平声,三四声是仄声来判定,是平声,而在古汉语中,是仄声,这样,就出现了误差。举例说明如下:在唐代诗人杜甫的诗作《月夜忆舍弟...
四声八病说对古体诗向格律诗转变有重要作用,唐朝格律诗极度繁盛
南北朝时期的南梁文学家沈约与谢朓对古体五言诗提出四声,八病之说,并提出“一简之内,音韵尽殊,两句之中,轻重悉异”。这与近体格律诗的平仄的要求是一致的。四声八病说对古体诗向格律诗转变起了重要作用。但当时并未把四声分为平仄。所以规则更繁杂,即便沈约本人的诗也不能完全避免八病,八病说就是格律的...
胡喜成:论诗词韵律中律与韵的关系
至此,格律诗词所需平仄(平上去入四声)、对仗、押韵,全部具备。后世尊之,以至于今。其诗词中之押韵,诗例用“平水韵”,词例用《词林正韵》,后元曲例用《中原音韵》。先秦诗虽押韵,但对于平上去入四声尚不完全明确,但对于平仄,一般而言还是分得比较清楚的。至汉明帝时佛教传入中土,因梵声而四声之义渐明。...
社会语言学视角下的山西地名研究——以长治市壶关县为例
1.平仄平仄是根据现代汉语拼音而定的。汉语拼音有阴平、阳平、上声、去声四个声调。阴平阳平即一二声为平声,上声去声即三四声为仄声。平仄由此而产生。对于听者而言,语音中平仄交错的运用能够造成错落的听觉美感,形成起伏的读音效果,对于发声者而言,平仄交错的读音能使发声者的声带在不同的紧张程度之间切换,不...
‘观音山上观山水’现今唯一合适的下联
1、2声定为平声,3、4声定为仄声;但古汉语旧声韵四声中(即“平水韵”)仅将平声(现国语一声)定为平声将上声、去声、入声(现国语二、三、四的声)定为仄声上联七字的国语发音为:[guān][yīn][shān][shàng][guān][shān][shuǐ],...
正确贴春联,拢共分几步?
第一步,区分上下联(www.e993.com)2024年10月15日。上下联之间讲究对仗工整,既对又联,联脚尾字要平仄相应。一般来说,最后一个字是仄声的为上联,仄声一般指汉语拼音的三四声;最后一个字为平声的是下联,一般为一二声。这样,读起来才有韵律感。以本对联为例:“寿”(shòu)为四声为仄声为上联,“门”(mén)为二声为平声为下联。
律诗尾韵声调“仄→平”模式考释--艺术--中国经济新闻网
四声中平则平声,上、去、入则归为仄声,四声二元化后,平仄有规律地交错排列,可使声调多样,韵致丛生,平添了诗歌的韵律之美。体现在五言、七言格律诗及其绝句中,其奇数行尾调都是仄声(例外的只有稍有变化的五言或七言诗中首句的尾调为平声),倒数第二行的尾字基本不押韵;而偶数行尾调则无一例外是平声,不是“...
律诗尾韵声调“仄→平”模式考释_时政_中国西藏网
四声中平则平声,上、去、入则归为仄声,四声二元化后,平仄有规律地交错排列,可使声调多样,韵致丛生,平添了诗歌的韵律之美。体现在五言、七言格律诗及其绝句中,其奇数行尾调都是仄声(例外的只有稍有变化的五言或七言诗中首句的尾调为平声),倒数第二行的尾字基本不押韵;而偶数行尾调则无一例外是平声,不是“...
律诗尾韵声调“仄→平”模式考释--理论-中国共产党新闻网
四声中平则平声,上、去、入则归为仄声,四声二元化后,平仄有规律地交错排列,可使声调多样,韵致丛生,平添了诗歌的韵律之美。体现在五言、七言格律诗及其绝句中,其奇数行尾调都是仄声(例外的只有稍有变化的五言或七言诗中首句的尾调为平声),倒数第二行的尾字基本不押韵;而偶数行尾调则无一例外是平声,不是“...
律诗尾韵声调“仄→平”模式考释--理论-中国共产党新闻网
四声中平则平声,上、去、入则归为仄声,四声二元化后,平仄有规律地交错排列,可使声调多样,韵致丛生,平添了诗歌的韵律之美。体现在五言、七言格律诗及其绝句中,其奇数行尾调都是仄声(例外的只有稍有变化的五言或七言诗中首句的尾调为平声),倒数第二行的尾字基本不押韵;而偶数行尾调则无一例外是平声,不是“...