《富春山居图·剩山图》真迹正在浙江省博物馆之江馆区展出
据浙江省博物馆介绍,《富春山居图》是元代画家黄公望为好友无用师所作,历经数年经营才告完成。全卷描绘富春江两岸初秋景色,峰峦冈阜,陂陀沙渚,林木葱郁。在笔法上取法董源、巨然,而又自出新意,笔墨纷披,林峦浑秀,为黄公望水墨山水的得意之作。该卷曾经沈周、樊舜举、谈志尹、董其昌、吴之矩等收藏,吴...
杭州富阳公安共绘“富春山居图” 民族团结同心卷
共绘富春山居“同心卷”小小石榴籽,粒粒团结情。幸福共富路上,民族乡村不掉队。新登镇双江村是杭州富阳区唯一的民族村、富春山居图里的畲村,也是晚唐大诗人罗隐的故里。富有民族特色的“三月三”民族风情节便是双江村每年的重头戏。通讯员供图为了打好文化交融“组合拳”,杭州市公安局富阳区分局联合新登镇人民...
对诗意栖居的向往——析黄公望《富春山居图》
《富春山居图》以横卷式的构图创作技巧将画面内容延伸表达,充分展现了富春江的江南美丽风光。该创作手法的运用并未干扰截断观赏者的视线,能够让人取其局部而悟天际。作者运用多视点的观察方式将画卷中的人物观察视点放置于同一水平线,形成“远近高低各不同”的艺术效果;并以横纵向相互交替的方式刻画描绘富春江周围...
...故宫· 360年前被烧成两段的中国古代十大传世名画《富春山居图》
值此,原《富春山居图》被分割成《剩山图》和《富春图》无用师卷长短两部分,身首各异。前半卷《剩山图》纵31.8厘米,横51.4厘米。现藏浙江省博物馆,也是浙博的镇馆之宝。后半卷《富春山居图》无用师卷纵33厘米,横636.9厘米,现藏台北故宫博物院。重新装裱后的无用师卷虽然不是原画全貌,但画中清润的笔墨、...
《富春山居图》以富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当
公元1350年,元代画家黄公望创作了中国十大传世名画之一《富春山居图》。几经易手,并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师(黄公望师弟郑樗)卷,现藏台北故宫博物院。《富春山居图》以浙江富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变...
艺术开卷|《富春山居图》真伪之外
图5米,台北故宫博物院藏元,黄公望,《九珠峰翠图》,绫本设色,79.6厘米×58.5厘二、从《富春山居图》全卷形势着眼首先对传统山水画长卷的观赏方式作一简要的叙述(www.e993.com)2024年10月19日。我国的文献典籍从先秦汉唐至宋元明清,通常为从右至左竖式排列。以大家较为熟悉的“天下三大行书”即王羲之《兰亭集序》、颜真卿《祭侄文稿》...
【你好中国画】第四集·富春山居图 | 一幅画的百年尘缘:一群人的...
上卷:《剩山图》纵31.8cm横51.4cm。下卷:《无用师卷》纵33cm横636.9cm。乾隆爱画,手中也少不得混有赝品,《山居图》便是其中一幅,乾隆一直视若真迹、爱不释手,隔三岔五就要在上面题字,愣是将爱意填满了画卷的每一寸角落,之后该画改名为《富春山居图》,也就是今天的《子明卷》,人称“乾隆爱侣,常...
富春山居图1:1复刻丨360年才重逢的画作,国宝名迹重现!
最终直到80多岁才完成了自己生命中的最后一件作品即《富春山居图》,这有点像《红楼梦》,是东方艺术的长跑,不在意作品有多少,在意的是能否在作品里,把一生所有的喜怒哀乐全部传达出来。此卷完成后的数百年间,历代书画家、收藏家对这幅画作都颇为重视,对黄公望此件名迹的临摹,几乎是后世众多山水画家的必修课。
中国名画十三品 | 第十品《富春山居图》
《富春山居图·无用师卷》1746年被征入清宫,在乾清宫里存放了200年。时代变迁,几经辗转,1948年底被运至台湾藏于台北故宫博物院。而那曾被火烧坏的前半截《剩山图》,尚存尺五六寸,1956年成为浙江省博物馆“镇馆之宝”。2011年6月1日,在成画660多年、分身360多年后,分藏于海峡两岸60多年的《富春山居图》...
《富春山居图》:画中之兰亭
《富春山居图》残卷之一——《剩山图》□颜景龙正在河北博物院举办的“盛世修典——‘中国历代绘画大系’河北特展”,展出了元代黄公望《富春山居图》残卷之一——《剩山图》的高清打样稿。以浙江富春江两岸初秋景色为背景的《富春山居图》,是黄公望晚年为同门师弟郑樗所作的纸本水墨画,对后世画风影响深远,...