此碑一出,才知道汉隶的真实面目,原来学隶书并非只有《曹全碑》

比如,近年在三峡地区出土的汉代隶书《景云碑》,字口清晰,笔法生动,再次刷新了我们对隶书的认识。打开网易新闻查看精彩图片2004年3月,在重庆市云阳县旧县坪遗址,一块沉睡千年的石碑——《景云碑》重见天日。《景云碑》全高达240厘米,宽95厘米,厚33厘米,其规模宏大,气势不凡。碑的背面以隶书...

书法:曹全-隶书艺术的温婉巨匠

他的《曹全碑》不仅代表了东汉末年隶书艺术的最高成就，而且对后世的书法发展产生了深远的影响。首先，《曹全碑》以其温婉秀丽的风格丰富了隶书艺术的内涵，为后世书法家提供了宝贵的艺术资源。其次，《曹全碑》的笔法特点为后世书法家在笔法上的探索与创新提供了重要的启示。许多书法家在学习《曹全碑》后，尝试...

薛元明|一如美人花满堂 千载以下无人及——《曹全碑》解析

如前所述，原碑风格飘逸，笔画舒展。在隶书当中，无疑主要是横画、捺画和近似捺画的波磔处理才能达到这样的结果。而此碑字形小，窃以为，《曹全碑》还是原大或者接近原大临摹为宜。笔画细，细而不弱，细而不飘，细中有变，且没有任何刻意的顿挫动作，非常明快，这是临摹时所要把握的要点，绝对区别于其它汉碑...

梁启超的篆隶书情结

梁启超遍临篆隶诸碑,初以秦篆《泰山刻石》《琅邪刻石》、汉隶《礼器碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《张寿碑》入手,后于《张迁碑》用功最勤。1925年之后主要出入于《张寿碑》。同年,他在跋《张寿残碑》中称:“此碑丰容而有骨,遒健而流媚,与我笔路最近,今后拟多临之。”梁启超题跋碑刻拓本不仅是为了学术研...

《礼器碑字字析》在天津首发 张建会主讲“隶书的传承与转化”

在用笔特点上,《礼器碑》逆入平出,行笔涩进。与楷、行、草书的顺锋呼应有所不同,汉隶注重逆锋照应,用笔方式多样,能够杀锋、铺锋、绞锋、裹锋。而对于结字特点的把握,《礼器碑》呈现出上紧下松、内收外放之态,这与《张迁碑》和《曹全碑》存在差异。

这是汉代最雍容的隶书

隶书以汉碑为极,每碑出一奇,无有同者(www.e993.com)2024年11月5日。《乙瑛碑》持独有的有宗庙之美,它与其它碑相比,又有不可替代之奇。它既不想《石门颂》豪肆,也不像《曹全碑》秀润。没有《张迁碑》的方整,也不像《礼器碑》那样典重。其用笔沉著厚重,结字端庄雍容,体现了传统文化追求的一个向度,深具宗庙之美。正如清代方朔《...

不忘初心,笔墨书香——著名书画家张春青作品欣赏

张春青学书法从隶书、篆书入手,反复临摹研习《曹全碑》、《史晨碑》和《吴昌硕临石鼓文》,使书写时手、眼、身、心得到了稳定。继而临摹唐楷,临摹文征明的《赤壁赋》,所以,张春青的书法笔法、结构、型体讲究严格,非泛泛者可以为之。注重传统,理念先行是张春青对书法的认识,传统不是一句空话,否则理念先行就成了空中...

丛文俊|汉字书写技法规范的由来与变迁

以八角廊汉简和曹全碑进行比较,方法和结论均有不足。其三,八角廊汉简是隶变结束,隶书正体化开始的标志,此后纷杂的笔法和点画样式皆被扬弃而一之,这也是隶书技法规范形成的肇端,至碑刻八分隶书的成熟乃告完成。其四,元帝时史游作《急就篇》,“分别部居不杂厕”,首开以名物分类的字书编纂之法,以及必要的相关知识...

曹全碑隶书,基本笔画的变化形态图解

曹全碑隶书,基本笔画的变化形态图解学习岐黄中医智慧不管哪一种字体,基本笔画都是横、竖、撇、捺、钩、点、挑,但每一种笔画的写法又有多种形态差异,隶书也不例外。如横画,隶书横画的基本笔画是”蚕头雁尾“,但书写中又有很多变化,可以分为直横、圆头长横、方头长横、曲头长横等;再比如钩竖钩、心钩...

汉隶曹全碑拓本高清字帖欣赏,31幅高清大图特写,学隶书的好帖

小编学隶书首选的就是《曹全碑》,曹全碑里的变化还是挺多的。雁不双飞应该只是指横画,横与撇捺共用的时候还是有双飞的,曹全里的“居”字就出现了不止一次的双飞。我练隶书是为了写章草,但曹全碑、礼器碑、韩仁铭等名碑练了许久,却一直找不到两种书体在笔法上的共同点。后来看到了尹湾汉简后才发现问题所在...