中国画创作局面何时得以改变

扬州画派,金农(1687-1763)、郑板桥(1693-1765)、黄慎(1687年-1772)、李方膺(1695-1755)、罗聘(1733-1799)、高翔(1688-1753)、华喦(1682-1756)、李鳝(1686-1762)等为代表。。清黄慎白鹿图轴吉林省博物院藏李方膺梅兰图这一时期,知识分子的思想,除一部分人受王船山、黄梨洲的哲学影响外,大部分还...

李方膺:画坛多面手 “扬州八怪”之一

李方膺(1697—1756),江苏通州人,“扬州八怪”之一。中国清代诗画家,为官时“有惠政,人德之”。擅画梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,自成一格。有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。“扬州八怪”之一的李方膺是清朝雍乾时期的重要画家。他擅长画梅兰竹菊、松柏芭蕉等,也能画山...

扬州八怪 @李方膺 画选

1741年,李鱓在济南看到李方膺的画时,惊呼“近见家晴江梅花,纯乎天趣,元章、补之一辈高品,老夫当退避三舍。”把他视作米芾、晁补之一个级别的大画家,足见方膺进步之大。最后的仕途虽然已经领教了官场的险恶,但方膺依然没有放弃自己求仕的理想。守制期满,受命任安徽潜山县令,权知滁州府,不久又调任合肥县令。

大雪|故宫藏画里的苍松:拔地干霄势,清阴覆绿苔

清李方膺墨笔古松图轴清李方膺墨笔古松图轴故宫博物院藏图绘古松一株,姿势挺健,仿佛一饱经沧桑的老人迎风立于画中。全幅布局简洁,笔法苍劲,意境深邃,表现出作者刚正不阿的个性,是李方膺晚年的代表作品。清赵之谦墨松图轴清赵之谦墨松图轴故宫博物院藏据画家自题,此图参用了篆、隶、草三...

古书画中的节气|大寒:残腊初雪,嫩寒春晓

李方膺曾题画梅诗云:“写梅未必合时宜,莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。”对于心高气傲的人来说,孤芳自赏应该是一种常态。高凤翰是左笔书家,自成一格。《墨梅》题识:“小玲珑馆墅供养之一。南阜老叟高凤翰左手制赠”。“乾隆五年庚申正六月”,时58岁。“不作横斜态,亭亭欲拂天。野...

小寒|故宫藏画里的墨梅:暗香疏影,冰清玉洁_腾讯新闻

嘉庆初年为陆谨庭所得,专门筑“四梅花阁”以庋藏之(www.e993.com)2024年11月22日。后流落于外邦,被程桢义用“番钱三百枚”购回,当时传为艺林盛事。又有元吴镇,明沈周、文徵明、项元汴等人收藏印记,前后多达三百余方,是扬无咎一件流传有绪的名迹。元王冕画南枝春早轴元王冕画南枝春早轴台北故宫博物院藏...

李方膺:书画携还当俸钱

离开兰山,李方膺在丁忧之后,还在合肥为官,后被诬陷受贿500两银子,为此打了三年官司,最终被弹劾去官。从乐安到莒州,从兰山到合肥,几处为官20载,他悲壮地告败。他知道往后的日子已经不再是在官场上混了,“风尘历遍余诗兴,书画携还当俸钱”。在南京、扬州卖画为生的李方膺,于1756年农历九月初三日在南通老家...

“画中隐者”陈曙亭:不因人热,别存古意

陈曙亭既入苦李之门,亦常问艺于陈师曾,陈师曾曾为批注印稿并赠书法,因之“濡染寖滛,艺事孟晋,尤以篆刻为师友推重”。陈曙亭晚年有《观陈师曾读画图有感因成长歌》,其中有感慨师恩句:“尺素能尽不尽意,读画情景都分明。凝目几疑身在列,欲寻识者评艺精。最羡图中人济济,名手传神苦经营。谛观令我发...

【保利拍卖十五周年】画意

李方膺(1695-1755)墨梅图立轴水墨纸本1746年作134×58.5cm出版:《中国绘画总合图录》第四卷,第389页,JP34-033,东京大学出版社,1983年。说明:“寸巢庵”珍藏。李晴江乃“扬州八怪”之一,擅画梅丶兰丶竹丶菊丶松丶鱼等,尤其是画梅圣手,格调高古,豪放不俗,构图不着繁枝而水墨淋漓。

范扬: 我来说说“以画入书”

再说说“扬州八怪”。怪就怪在画家在书法上的不同凡响。金农字最怪,有把刷子。追溯起来倒是开现代美术字先河。顺便扯一句,美术字也算是“以画入书”吧。八怪之中,李复堂厚重,李方膺飘逸,华新罗笔意疏朗,郑板桥楷隶乱石。黄慎野逸,罗聘稚拙,各有风貌,究其由来,从画法中出之哉。