金代钧瓷艺术特征与代表作品

外底不施釉,圈足端涂褐色护胎釉。北方中原地区的民间钧窑系产品中,时常会在蓝色底釉上涂抹紫红色斑块。紫红斑系氧化亚铜胶体粒子的呈色,这些釉斑的形状不定,没有规律,融合在底釉中,如同窑变效果。钧窑月白釉花瓣洗,金高7.5厘米,口径18.5厘米,底径11厘米,1980年嵩县城关镇北街砖厂出土。体呈莲花花瓣式,尖唇...

钧瓷为什么老走眼?真品看得还是太少

烧成工艺上,已具备了当今钧瓷烧制的工艺特征,分素烧强固胎体,釉烧呈光泽色彩的二次烧制工艺,这在钧官窑遗址中可找到证据。在施釉方面还表现在足底施满护胎釉,支钉烧成,这是五大历史名瓷共同的特征,是御用官瓷精细的标志之一。金代钧窑瓷从造型上看,多盆、碗、碟、罐、瓶、盒,其炉、鼎、尊很少,缺少审美力...

宋钧瓷和元钧瓷的特征

3、宋钧大部分圈足底心平坦且施釉,足墙施有酱褐色护胎釉,元钧圈足底心有乳突痕,且不施釉;4、宋钧窑变红斑动感强,青蓝釉与红釉能彼此相融。以紫红色居多,且含蓄深沉。元钧窑变红较呆板,色调单一,多艳丽飘浮。

钧瓷柴烧窑炉获重大突破 成品率高且达到柴烧钧瓷的所有美学特征

另外,要烧出具有柴烧钧瓷的特点是要靠柴中的一氧化碳气氛作为介质的,任星航采用在窑的下方开一小加柴口,木柴加入后,由电产生的温度带动了柴在没有助燃空气的情况下就能燃烧,并产生大量的一氧化碳,这种仅用10公斤木柴就能产生的宝贵的一氧化碳在狭小的密闭的窑炉空间内上下流动不再流失,充分得到运用,没有烟,不...

钧窑瓷器的特征和元钧瓷的区别

“紫口”颜色较深,底足“铁色”亦深,二器的“紫口铁足”现象都比较明显。但是,其形成机理与胎内铁元素氧化呈色理论不附。对花口洗的“紫口”及粘连部位露出的较明显的“护胎釉”对比分析认为,宋钧瓷的“紫口铁足”现象应是施用的褐色“护胎釉”所致。观察表明,粘连处的“护胎釉”颜色与器口边缘、底足...

钧瓷艺术品的装饰特征

传统钧瓷形制追求简约自然的风格特点,少用装饰手法,但并不排斥装饰(www.e993.com)2024年11月18日。在必要的时候,为了突出主题,渲染艺术效果,也会使用各种装饰手法。如传世宋钧出戟尊,在器身上用戟枝做装饰;鼓钉洗的口沿部,用乳钉作装饰;在众多的传统造型中,利用祥云、水草、连环等纹样进行装饰也很常见。这些装饰技巧的运用,在钧瓷造型中,起到...

钧窑瓷器的色彩特征

钧瓷外型以端庄、浑朴、古朴、斯文为特征。钧瓷器皿,棱角清楚,线条幽美,文饰精练,雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等摆设品,置之庭室,华丽堂皇,满屋生辉;陈之几案,心旷神怡,雅致韵人。钧瓷胎质,熏陶清纯,松软细腻,扣之其声如罄,清脆悦耳。钧瓷的釉质深沉透活,晶莹玉润,有明快的活动感。釉中经常浮...

藏家争相重金追捧,钧瓷窑变令人惊艳!

明代时期的钧窑类瓷器，仿宋可说达到了极致，主要用来陈设，其釉面平滑光亮，紫斑红如鸡血。明钧胎质都远胜于金钧胎土极细腻，器底胎质为深色以灰、黑褐加酱色护胎釉以示铁足。明代钧瓷鼓钉洗清代景德镇御窑仿钧瓷主要集中在雍正年间，嘉庆、光绪年间也有仿钧瓷。一是仿北宋红釉，器底基本没有真正的支烧痕迹；...

现代人仿制水平高,几乎把历史名瓷都仿遍,却唯这种名瓷仿冒极少

重要特征炉钧釉,器物里外以及底部均施釉,且底部所施釉色与器壁相一致是其重要特征(上图)。———最后说,历史上几乎有名的瓷器后世均有仿制,尤其是在现代古瓷行情持续走高的市场状态下,各种仿冒更是大行其道。但相比其他名瓷,炉钧釉瓷的仿冒品相对很少。其重要原因之一就是它的仿制难度非常大,除了其斑驳...

中国钧瓷之都神垕镇:生生不息的窑火传奇

钧瓷艺术具有独特的民族风格和独树一帜的艺术特征,它造型端庄典雅,胎骨坚实,雕工严整,线条明快,是一种理想的陈列品,一件钧瓷从采料、粉碎、注浆、旋坯等七十多道工序,器物上呈现的窑变色泽,不仅受原料、燃料、釉料等内在条件的影响,还受季节、风向、气候等外界自然条件的影响,烧制难度之大,“有十窑九不成之说...