贾樟柯带着迄今为止最大胆的叙事方法,重返北美
★贾樟柯导演深度解析《小武》《站台》《天注定》《江湖儿女》等经典代表作背后的思考与故事,详尽呈现其电影创作观念与拍摄经验。——《小武》从剧本诞生到表演与拍摄的细节,《站台》的电影动机与声音录制,《天注定》的剧本灵感、结构意识、类型元素、人物造型及拍摄细节……“拍电影是一项‘无中生有’的工作,这是人...
贾樟柯首部电影《小武》,禁止在国内上映,拍出了活生生的中国人
电影《小武》是贾樟柯的首部作品,1998年在国外上映,便入围柏林国际电影节,先后斩获多项国际大奖,但在国内一直未能公映,凭借电影《小武》,贾樟柯在国际影坛一举成名。电影真实展现了20世纪90年代,普通人面对社会的巨大变革,不同的人生选择,造就出的不同命运归宿,20多年后,再看《小武》,依然适用于我们这个时...
每周一书:贾樟柯《电影,我略知一二》
当中能看到贾樟柯自己的私人“片单”,也能看到贾樟柯自己对《小武》、《站台》、《江湖儿女》等经典影片的思考与解读,对于国内影迷同学来说,这会是一个难得的角度。同时贾樟柯也指出了法国电影批评家安德烈·巴赞的长镜头理论和景深对于体现电影真实性的关键所在,剖析了法国新浪潮时期特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等人提出的...
对话贾樟柯:《风流一代》是我新的开始
在疫情前,贾樟柯每年都要花大约三分之一的时间在各个电影节展上。但2018年之后,他没怎么出过国,一大半时间花在《风流一代》上,同时还做了两个新的剧本。很多朋友都好久没见,虽然还没抽出时间看其他导演的片子,包括他自己参演的《狗阵》,但再次在戛纳和老友相聚,总有新鲜感。国际媒体关心的事情也变了。
锐评|宋绪峥:《小武》:漂泊在边缘
《小武》:漂泊在边缘作者:宋绪峥《小武》电影海报(图片来自互联网)作为贾樟柯的“故乡三部曲”之一,《小武》讲述了一个边缘小人物在撕裂的发展进程与畸形的社会文化下的迷惘、无助与漂泊。《小武》既没有宏大的叙事,也没有主流的叙述,它是贾樟柯对意大利新现实主义的一次尝试——用客观的摄像机镜头去记录真实...
汪晖×李陀×贾樟柯:故里、变迁与贾樟柯的现实主义
贾樟柯将场景设置在奉节、云阳等行将淹没的地区,这是大转变的场景(www.e993.com)2024年9月9日。但变化这一主题在电影里也体现在日常生活之中。例如,从《小武》开始,贾樟柯就着意表现中国人的服装、流行音乐、身体语言的变化。在这部电影中,身体和身体语言的表现是突出的,从一开始在船上的变戏法场景,人群中许多男人裸露的上身,到后来的街角场景...
《目中无人2》导演杨秉佳:“网大”的定位是由观看者决定的
然后在我上大学期间,有两部电影比较重要:一部是贾樟柯导演的《小武》,其实我上大学的时候也是自己拍片子,但那个时候因为没有什么钱,也不太懂,所以看了《小武》之后又看了贾樟柯导演的一些书籍,我才发现原来我们拿起摄影机就可以拍电影,所以那个时候我对他的情感是非常强烈的,我也要像他这样记录时代,拍身边发生的...
万玛才旦遗作《雪豹》夺得东京国际电影节最佳影片大奖
在1998年的柏林电影节期间,他与带着《小武》参加电影节的贾樟柯结识,两人自此开启了一段长达25年的合作关系,贾樟柯在《小武》之后的全部作品都由市山尚三出任制片人。称市山尚三为贾樟柯的伯乐也不为过,因为《小武》之后贾樟柯的《站台》《任逍遥》《世界》三部作品主要靠着他的融资,才能拍摄完成。
《乐夏》没能放出来的彩蛋,是通往24年前的伤心列车
张亚东哭了,说起千禧年之前的美好愿景。大张伟泪目了,想到应该是自己站在台上摇滚。《乐夏》像是通往1999年的时光列车,把一帮老人心底的沉渣打捞。节目组甚至搞出了时隔多年鲍家街乐队的合体。成为导师的汪峰,当初哪有什么夏天。1998年的寒冬,汪峰揣着《花火》的10首小样,在建国门地铁口报摊上给“滚石”唱片打...
《狗阵》里演的最好的,居然是贾樟柯 | 李婧专栏
也许这种表达在贾樟柯的《小武》中是合适的。小武的生计、感情都那么空虚而短暂,当他在长长的杠子上停留时,我们能感到时间毫不留情的力量,在这样一个无足轻重的年轻人身上碾过:他只是被忘记了,随便被抛到虚无的角落。但《狗阵》里的二郎没有这种悲哀,他无论做什么都太顺利了。可以轻松地得到大哥的原谅,可以碰...