西泠印社典藏文物赏析|西泠印社藏“西泠前四家”印章
“南湖草堂珍赏书画印”,青田石,尺寸2.5×2.5×3.8cm,边款:“武堂先生藏书画之印,属同里小松黄易刻于铁冈。”此石款磨损严重,已伤字,印面左侧与上方中间颇有缺损,导致《中国篆刻丛刊》等印谱在收录时出现释文错误。此印为钱塘邵武堂所刻。邵武堂工诗画,收藏颇丰,惜生平失考。蒋仁称呼其为姑丈,曾在扬州为其刻...
西泠印社佛像篆刻:特点与精美图片一览
所以,西泠印社手工篆刻的商品翡翠玛瑙印章在艺术上具有很高的会员价值,市场需求也较为旺盛,价格也较高。然而,每一件印章的藏印价值都是相对的书画,并不是所有的沈鼎雍翡翠玛瑙印章都具有高价值。因此,如果你考虑购买或收藏一件西泠印社手工篆刻的社长翡翠玛瑙印章,建议你要进行专业的出生市场调查和鉴定,以确定其真实...
如何欣赏文人篆刻?馆长手把手教你看懂印章(2)|篆刻之美
丁敬在《论印绝句》中就写道:“古人篆刻思离群,舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文”。而浙派中最具有代表性的人物,就是“西泠八家”,分别是丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。这八位代表归纳起来是五代人,时代跨度150余年。打开网易新闻查看精彩图片烟云供养清丁敬比...
韩天衡:论篆刻巨匠的出新
从明人的“印宗秦汉”到程邃的“上溯古玺”,再到丁敬的跨越宗法周秦两汉的局限,广泛到上探苍穹潜下碧泉,几乎穷尽了“印内求印”的求索途径。丁敬是开创新理念的巨匠,而宗法丁敬的浙派传人,蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵次闲六家,虽也多成绩,但都还是在丁敬开拓的地盘里转悠。有高妙的技法,无更新的理念...
特展细读丨上海博物馆受赠文物展里的“小众”馆藏③印章(下篇)
丁敬“冬心先生”石章清1644-1911年纵1.9厘米,横1.88厘米,高1.47厘米华笃安、毛明芬1983年捐赠传丁敬风格的有蒋仁、黄易、奚冈,后人称之为“西泠四家”。黄易的印风以工稳见长,展品“姚立德字次功号小坡之图书”石章是他35岁时,为姚立德所作,文字线条浑厚,有肃穆之气。
赵之谦篆刻
那么,赵之谦的篆刻到底有多少种面貌呢?始于浙派现在我们看到赵之谦最早的纪年印作,始于咸丰二年(1852)即24岁时(www.e993.com)2024年10月20日。躬耻赵之谦习印之初,对浙派印人作过深入地研究,他服膺丁敬、蒋仁、黄易,浸淫浙派时期屡屡出现“拟山堂、小松法”之类的边款。事实上,他最直接的师法对象是陈鸿寿,可以说达到登堂入室、妙合神离...
印章:篆刻艺术的载体
刀法即是篆刻家凑刀的功力和个人的风格体现,要达到线条挺拔、流畅自然、生拙古朴。三法的娴熟与运用得当,是篆刻艺术达到至臻完美的最高追求。印章,是篆刻艺术的载体;篆刻,又是印章的再创作,它们是相互映衬的艺术品,都应该受到高度的重视。
故宫博物院藏历代名家篆刻概述
金石学家辈出,深究鼎彝,穷尽碑刻,精研篆隶魏碑,引入治印,篆刻理论与成就巨大,名家相继而起,逐渐形成了中国印章篆刻创作的两大流派—浙派和皖派。浙派以丁敬为首,蒋仁、奚冈、黄易继之,后有陈豫锺、陈鸿寿、赵之琛、钱松为代表人物,号称“西泠八家”;皖派以歙县巴慰祖、胡唐、王振声、董洵诸家为代表,作品风貌古朴...
朱琪:新见黄易篆刻“书巢”石印考 ——兼论黄易与胡德琳之交游
正如这枚“书巢”印章所串联起来的如烟往事,不仅默默见证着旧时名士之间的一椿交游,也凝固着那些惹人怀想的雅韵流风。1关于西泠八家篆刻印章的流传与辨伪,可参阅朱琪《真水无香——蒋仁与清代浙派篆刻研究》,浙江人民美术出版社,2018年版。2这一统计数量包含少量在河南任上的作品,详见朱琪《黄易与山东印...
深研浙派的江成之先生,看这位早期西泠印社社员的篆刻和收藏
此次展出的江成之藏印“兰枝印章”,为赵次闲刻,边款两行:“丁卯二月朔,为春府大兄作,赵之琛。”赵之琛(1781—1852),钱塘(今浙江杭州)人。字次闲,号献父、献甫,又号宝月山人,斋号补罗迦室。赵之琛是浙派篆刻的代表人物,继“西泠四家”(丁敬、蒋仁、黄易、奚冈)之后,入列“西泠后四家”(陈豫钟、陈鸿寿、...