尚织汉服学塾:穿越古今的祥云纹,高升如意的文化图腾

祥云纹,这一承载着深厚文化底蕴的图案,历经数千年风雨洗礼,不断吸收各时代之精华,绽放出更加璀璨的光芒。从周代中晚期楚地的初现端倪,到后世各朝各代的创新发展,祥云纹以其独特的艺术魅力,成为了中国传统图案中不可或缺的一部分。它不仅记录了历史的变迁,更见证了中华民族审美观念的演变与升华。祥云翩跹,瑞气盈门...

晚清 紫檀「祥云纹」瓜棱盖盒「旧藏」高5.7cm长17.8cm宽10.7cm

晚清紫檀「祥云纹」瓜棱盖盒「旧藏」高5.7cm长17.8cm宽10.7cm晚清紫檀雕艺术珍品：一窥历史风华此件晚清紫檀雕盖盒，虽非传统意义上的“瓜棱”造型，但其独特的椭圆形设计，同样彰显了古代工匠非凡的创造力与对美的独特追求。盒身高5.7厘米，长17.8厘米，宽10.7厘米，尺寸适中，既便于携带又适合置于案头...

清代 漆器「祥云龙纹」画案长条桌「旧藏」高81cm长160cm宽70.5cm

清代漆器珍品——「祥云龙纹」画案长条桌，它不仅承载着历史的记忆，更是匠人智慧与艺术创造力的结晶。此件「祥云龙纹」画案长条桌，以其恢弘的气势、细腻的工艺以及深刻的文化内涵，展现了清代漆器艺术的卓越成就。桌子尺寸高81厘米，长160厘米，宽70.5厘米，宽大的桌面足以承载书画卷轴、文房四宝等文人雅士所需之...

祥云纹——高升如意,万事吉祥!

“祥云”图案最早出现在周代中晚期的楚地。也是从这时起,逐渐在楚地形成了以云纹为主的审美。祥云纹饰变换多样、舒展自然,在中国人的心中一直是祥瑞的象征。从民间传说到文化典故,传统文化中的云彩总是同神仙、瑞兽有着不解之缘。传说中神仙所驾的彩云,便是吉祥的云彩。仰望着天边的云卷云舒,云天相隔之下也...

带文字的玉璧是哪一个朝代出现的,揭秘历史:哪个朝代出现了带有...

明朝的玉璧多以山水、花鸟等图案为主题,采用高浮雕或深浮雕的工艺,将立体感和动感表现得淋漓尽致。清朝的玉璧更加注重装饰性,常常用竹子、莲花等富有寓意的图案作为纹饰,整体寓意吉祥富贵。这些明清时期的玉璧制作精湛,玉质上乘,是收藏家追逐的珍品。所以,玉璧作为一种古代珠宝,在历史上的各个朝代都有出现。不同朝代...

文博日历丨这件长沙窑的碗里有朵“七彩祥云”→

△从左至右依次为：云纹铜禁、勾连云纹玉杯、四神云气图云纹演变成千姿百态的艺术形式在不同历史时期出现在青铜器、金银器、织物等载体上承载着一以贯之的中式美学“南青北白长沙彩”给瓷器点颜色看看！云纹常有但“七彩祥云”却不常有这种在碗中画彩云的独门手艺叫“釉下多彩”，为长沙铜官窑...

抬头见“龙”,民间美术中的龙纹样

在江浙地区的纸马产品中,多以龙楼作为重要的装饰部分,表示纸马神明主体所在的天宫仙界。此类龙楼图案大多数以楼阁式牌坊建筑为主,与鲤鱼跳龙门中的“龙门”相似。牌坊中有竖额,其上书有“龙楼”。龙楼四周多分布祥云,好似仙界楼阁。图7中为一幅稀见的清代余杭纸马藏品,画幅整体近三尺有余,且画面饱满。该余杭...

飞龙在天:中国铜镜史上龙纹形象的三次转变

1979年,浙江武义县柳城犁耙厂出土一面北宋双龙衔尾镜,位于镜钮左侧的这条龙咬着右侧一条龙的尾巴。双龙衔尾纹在汉代画像砖中已有此类纹饰,但是没想到,到了北宋,居然还有这种龙咬尾的图像出现。龙体一侧都带有翅膀。在龙首、脊背外侧,还饰以祥云纹,这是一面纹饰少见的双龙镜。

龙纹里的中式美学

此外,佛教的兴盛也为龙纹的设计带来了更多的灵感与变化。卷草、祥云、万字等纹样与龙进行了巧妙的组合与创新,如云龙纹、水龙纹、草龙纹等。而在这一时期,龙的形象如同飞天、莲花一样作为佛教造像的主要装饰物出现在诸多佛教雕塑上。除此之外,龙的形态还出现在了佛的袈裟上。在明道寺圆雕佛像中,佛像袈裟正面胸...

明代嵌宝石龙纹金爵

这件嵌宝石龙纹金爵表面錾刻有两条四爪海龙和飞鱼。爵足的顶端为龙头,两旁是龙纹,一侧的鋬上饰有雷纹,鋬从龙头中伸出。爵腹部镶嵌红宝石并以錾刻工艺制作出浮雕效果明显的飞龙纹和灵芝状祥云纹,爵的双柱各以龙首装饰,顶端均嵌缀一枚红宝石,以象征金龙吐珠的吉祥寓意。