尚织汉服学塾:宋代宫廷服饰,中国古代服饰文化的深度与广度

在审美趋势上,宋代宫廷服饰追求简约、清新、雅致的风格,这与当时文人士大夫的审美观念不谋而合,共同推动了宋代审美文化的发展。材质工艺与装饰艺术宋代宫廷服饰的材质以丝绸、绢、锦、缎等高级面料为主,这些面料细腻柔软,光泽度佳,为服饰的制作提供了优质的物质基础。在工艺上,宋代宫廷服饰采用了多种精湛的手工艺...

以美和雅而令人神往的北宋,如何展示平民化服饰风尚?

就此变迁比较,可以明确宋代百工服饰的“百衣”格局是最为突出的,超越了前期各朝,达到了平民服饰间差异性秩序构建之顶峰。当代学者丁锡强在其2008年出版的著作《中华男装》中对“百工百衣”概念做了诠释:“‘百工百衣’是对宋代平民百姓服装的统称。‘百工’是指普通官宦、绅士、商贩、农民、郎中、胥吏、篙师、缆...

演员变身北宋文人,邀观众共破《清明上河图密码》

宋代的文化与艺术淡泊秀丽中透出精致典雅,舞台剧《清明上河图密码》的服饰就以宋代书画为美学圭臬,尽可能复刻宋朝服饰、面料的制式,细节辅以手绘纹样与手工缝制。例如,女性角色身着的"抹胸+褙子"就是宋朝女性最典型的装束,剧中开封府左军巡使顾震服饰使用的锦缎则不同于文人角色身上的粗麻。色彩则以低饱和度的蓝...

宋代服饰:汉服之内敛谦逊之美

至于花卉和装饰，宋代男性确实有在服饰上使用花卉图案和柔软装饰的习惯，这反映了他们对自然美的欣赏和对文人气质的追求。这种“绽放”的风格感不仅体现在服饰上，也体现在他们的生活和艺术作品中，如诗歌、绘画等，都透露出一种超凡脱俗的气质。抹胸宋代女子的服饰确实在保留了传统审美的同时，融入了一些创新和个性化...

戏曲界的宋杂剧角色,存在鲜明的特点,在服饰方面表现最为明显

正如苏轼本人所言：“父老争看乌角巾，应缘曾现宰相身”东坡巾背后隐含了文人对登科及第的热忱期盼以及文人特殊的身份，符合《都城纪胜》中所说的“杂剧中末泥为长”这一特征。因此东坡巾是辨别宋杂剧末泥的依据之一，由于圆领袍衫、靴在宋杂剧其余角色中均有应用，所以它不能确定为末泥所特有的服饰装扮，便不在此...

原来不止现代人喜欢“沉浸式古装体验”,宋代文人也爱穿“古装”?

从诸多宋代人物画来看,服饰上的复古之风的确已成为当时一种风尚,不过这种穿衣风格主要局限于文人雅士群体,如《清明上河图》等反映宋代市井生活的作品里,虽然也出现了极少的类似装束,但显然不是大众主流(www.e993.com)2024年11月20日。士大夫阶层出现这一风尚的最初原因可能与北宋中期以来的崇古思想有关。宋人的崇古情结最开始的表现不在服饰,而在...

宋服之美:复原的依据和想象空间

从考古的混沌中走来,墓葬信息帮助赵伯澐呈现出了两种可供现代人思考的宋代文人士大夫形象。中国国家博物馆“中国古代服饰文化展”中的宋代与元代服饰人像(蔡小川摄)中国国家博物馆的“中国古代服饰文化展”以赵伯澐的公服和内部服饰信息为基础,塑造出了宋代男子服饰复原人像。负责该展服饰复原工作的服饰研究者陈诗宇...

文史丨原来不止现代人喜欢“沉浸式古装体验”,宋代文人也爱穿...

不过若要求严苛一些,即便有大量传世画作为证,也不能定论画中人物服饰就存在于宋代社会,而非文人画家的想象。所以,要证明这种风尚的存在,最有力的证据还是得看出土文物。1975年7月,江苏金坛茅麓乡南宋周瑀墓出土一批服饰,在很长时间里成为宋代男装的研究标本,这批服饰能够最直观地展示宋代部分男装的风貌。周瑀是南宋...

“丝帛轻盈飘逸动,衣香鬓影醉心田:”论宋代服饰色彩与特点

宋代文人地位显著提升,他们展现出一种典雅、博学、温文尔雅、文质彬彬的形象,吸引了许多人的追求和向往。在这个时期,人们热衷于塑造这种审美形象,期望自己能展现出同样的风范。宋代服饰的设计和风格强烈地反映了这种愿望,完美地展现了温文尔雅、朴实无华的特质。

审美超前的宋代,最潮流的男士都在簪花?

在丝绸的各要素当中,宋代的纹样有着鲜明的时代特色。跟唐代常出现的猛兽、大花朵等原始质朴的图案相比,宋代服饰的纹样受到当时强烈的文人艺术审美影响,取材更加写实,大多都能从自然界中寻找到原型。整理|吴丽玮植物纹样陆游在《老学庵笔记》中提道:“如节物则春幡、灯球、竞渡、艾虎、云月之类,花则桃、...