霞浦游寿:“金石气”“书卷气”兼具的女性书家
其一指作品中体现出的文化修养及气质品格;其二指狭义上技法风格层面的“书卷气”,即与“金石气”相对应的书法审美趣味,以取法“二王”一系帖学、墨迹为主,作品呈现出儒雅俊逸、秀美流畅的审美旨趣。从书法风格上言,“金石气”重于“形质”,“书卷气”重于“神采”,二者如何融合,实质在于书家对碑学与帖学概念的理...
好书·推荐 | 鲁大东:“铭”如何转化为纸上的书迹,是一个综合问题
金属或石质器物上的“铭”如何转化为纸上的书迹,不仅关系到书写技术,还关系到对“三代精神”观念上的追求,比如文人、书家对“金石气”的迷恋,就是一个综合问题。冬簋盖铭冬簋盖铭局部追溯历史上对先秦青铜器铭文学习的资源,有诸多困难。唐宋以来,随着拓片与雕版印刷的普及,掌握资源的文人学者开始根据器物和...
如何传承与制作书房雅联与书卷花笺
对联的字数上我也设计了长言联,而且我还把带有花边的乌丝栏广泛运用到抄经用纸上。另外,我在绘制朱丝栏时也在注重用笔用线的力度,让格子、图案本身也具有“书卷气”、“金石气”,这也许跟我是书法科班出身有关系吧。朱丝栏加花笺朱丝栏加花笺局部澎湃新闻:那么,你在手工制作朱丝栏时遇到过哪些困难?
如何用笔正锋、侧锋、偏锋?
或称“金石气”。书写速度略慢,比较用力,手指略有震颤,显示出遒劲涵蕴而又老成的美。初学者应该先练习前一种干净利索的线条,待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的,绝不是做作而成的,刻意用颤抖或扭动去达成是不行的。古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。
程章灿谈作为物质文化的石刻文献
陈寅恪有言:“自昔长于金石之学者,必为深研经史之人。非通经无以释金文,非治史无以证石刻。群经诸史,乃古史资料多数之所汇集,金文石刻则其少数脱离之片段。未有不了解多数汇集之资料,而能考释少数脱离之片段不误者。”作为一种“少数脱离之片段”,长期以来,石刻文献在文史研究中一直处于证史、补史的位置,研...
丛文俊:西周金文书法论要——兼及金文书法的学习与创作
『金石气』问题自清代以降,喜用『金石气』的概念来描述三代秦汉金石砖瓦印陶诸文字遗迹的美感与风格的人渐多,却无具体的研究释说(www.e993.com)2024年10月21日。取其所涉猎的作品参证之,大都与锈蚀泐损现象有关,例如点画线条肥瘦不一,时或伴有残断,或黏附锈迹石花,使作品呈现一种类似模糊、残缺的美感,平添许多沧桑古意,以及一些可能说不...
魏广君:谈谈华美典雅的中国画
赵之谦本人是一位在书法篆刻方面皆能开宗立派的重量级人物,以书法篆籀笔法入画,塑造拙厚、古茂清新的意韵;以篆刻雄浑古拙而富有金石气的刀感写意,浑朴秀劲之色,无疑使水墨多了一层骨感与恣肆;另外,配合浓艳的设色,饱满的构图,赵之谦绘画的宏伟富丽遂获得一种立体的、多维的支持。赵之谦的绘画不仅有效地扩大了传统...
艺荐|书写的现代主义终结:从井上有一、李禹焕到张羽
黄宾虹有关文人画的笔法史的论述中,认为笔线或笔墨的自性表现是文人画的核心语言。即使晚明大写意以墨法语言为主,亦是一种“以笔带墨”,即墨法也是通过书写完成的。所谓笔线、墨法的自性美学,体现为书写的骨气,骨气在清末民初即体现为金石气。传统画论中六法之首的“气韵生动”,即指笔线或笔墨的“骨气”。
再现的山水与表现的山水,山水的书法性与平面化
程邃留下的一些印章边款是理解程邃书法的一个很好的资料,那种浑厚的行草书笔法,同样也体现在他的书法上,程邃的书法一如他的印章边款,但因为是用毛笔书写,而更有“明书尚态”的作风,而且留有非篆非隶的金石气,他作品也能让我们看到其画与书法之间的关通,尽管程邃在六十五岁作的《为烟翁作山水图》时其题款与...
来源中国书坛,300次的问!
问题一:尊敬的专家老师们:当下青年书家群对经典法书缺少真正深入,广泛汲取传统的态度与决心,在展览的推动下,太过注重于形和色的精心营造,而缺乏内心的精神追求。这样的浮躁心理和学习态度还如何化解?18屈则俭广西/崇左问题一:边境地区如何解决书法师资的培训问题:1.培训资金2.书法老师的编制。