馆长对话|易凯:法国第二的亚洲艺术博物馆是如何炼成的?
在法国巴黎第八区蒙梭公园(Monceau’sPark)附近,有一座典型的欧洲建筑,它便是赛努奇博物馆(MuséeCernuschi)。博物馆展厅面积3000余平方米,是法国第二大(仅次于吉美博物馆)、欧洲第五大亚洲艺术博物馆。法国赛努奇博物馆外景??GillesTargat法国赛努奇博物馆内景赛努奇博物馆的馆藏以中国古代艺术品为...
书评| 王琰:西西里的历史叙述——评刘皓明的《西西里访古纪行》
与一般游记偏爱采取的抒情视角所不同,《西西里访古纪行》标记出大量古希腊、古罗马的建筑和造型艺术,并从历史的和审美的维度对它们进行剖析,在看似零散的景点间用历史观念串联起体认古物的线索,而文化的侧影则在作者娓娓道来的叙事风格中移动出场,使读者在具身化体验中加深对西方文明的理解。关键词西西里古希腊...
《美的历程》美是有意味的形式,中国之美是实用的、入世的、理智的...
比如在经济繁荣的年代,建筑工艺这类艺术就会发展的更好,文学、绘画就相对繁荣。总之,只有将艺术和政治经济联系在一起,我们才能更好地理解中国古代的审美趣味。想要深切地体验到中国古代艺术的美感,我们不仅关注艺术作品的表现形式,更要关注它的内涵,关注作品背后的那个时代的思想观念。
《建筑十书》启示录:一部真正的古代文化百科全书
《建筑十书》不仅是西方建筑理论的源头,也是美术理论之源。西方传统的“美术”(FineArts)概念,至少在文艺复兴时期就已初步形成,它包含了建筑、绘画与雕塑三大样式,这一点也体现在瓦萨里的《意大利杰出的建筑师、画家和雕塑家传记》巨著之中,而瓦萨里提议成立的佛罗伦萨美术学院,则开启了欧洲包含三门艺术在内的美术...
艺术乡建的新篇章——广州美院城乡艺术建设研究院揭牌仪式暨学术...
张颖指出,赋能概念在西方演化过程复杂,是从个体主权和经济主权发展到注重社会和文化的整体赋能以及社区参与和可持续包容性发展的过程。她强调,西方艺术赋能深受西方的发展主义之困,在乡村面临资源分配不均和精英艺术干预的问题。张颖提出要超越发展主义的定位,从本土文化出发,实现内生式发展。她分享了自己参与的广东青田...
艺术开卷|阿艾石窟:孤悬崖壁上的“另类汉风”
像阿艾石窟卢舍那佛这样的表达观念在别的地方也可以见到,但是像它这样的描绘方式已经见不到了,这是艺术家的创新还是供养人的特殊要求?至今我们不清楚(www.e993.com)2024年9月15日。总体来看,阿艾石窟虽然大量表现了从中原和敦煌传来的“唐风”体裁和艺术风格,但是它又做了些许创新,不仅吸收了本地一些有意思的题材和画法,而且还可能受到了疏勒...
艺术创造没有统一的世界标准,而是要深深扎根在文化的沃土之中
《艺术史》的一个重要看点,就是对于艺术没有门户之见,尽量避开西方中心主义的传统观念束缚,学术视野极为宏阔。南亚与东南亚艺术、太平洋地区艺术、非洲艺术等等,这些区域的艺术历史,往往在很多艺术史著作中被忽略或者一笔带过,但该书中开辟了专门的章节进行介绍和分析。
艺术史如何成为不会枯竭的河流
《艺术史》的一个重要看点,就是对于艺术没有门户之见,尽量避开西方中心主义的传统观念束缚,学术视野极为宏阔。南亚与东南亚艺术、太平洋地区艺术、非洲艺术等等,这些区域的艺术历史,往往在很多艺术史著作中被忽略或者一笔带过,但该书中开辟了专门的章节进行介绍和分析。
海派城市考古|美籍华裔建筑师李锦沛在上海的“Art-Deco”建筑
20世纪20年代,熟悉西方古典建筑的中国建筑师也走到了创作的十字路口,他们在不同的道路上探索新建筑,引入新建筑形态,此时一种被称为“Art-Deco”(装饰艺术)风格进入上海,并迅速传播开成为当时建筑设计的主流。这种风格的特征包括高耸的尖顶饰、阶梯形的体块组合、横圆弧转角等,具有现代主义简洁明快的特点,成为一...
旧上海南北市融合时代的海派书画——从中华艺术宫特展说起
刘海粟不主张中西折衷,而是从表现艺术的观念来统一中西艺术。上海美术专科学校旧址(原址为菜市路440号,现为顺昌路560号)在刘海粟提出西方现代艺术与中国文人画相通性之际,上海美专另一位西画教授、后来担任新华艺专校长的汪亚尘(1894~1983)也提出了相近的看法。汪亚尘的看法甚至更早也更为详尽,这是因为他刚...