巴黎赛努奇藏书画首次来沪:“留法”的齐白石林风眠回来了
康有为作品边,则呈现了吴昌硕与姚华的书画作品,两人同属晚清的最后一批文人士官,都精于诗文、书法和金石学,书画中自然带入了碑学的刚健之风。其中,姚华笔下瘦高的画瓶刻意用缓慢古拙的线条勾勒,与落款“残臂”呼应,而自题词《蝶恋花》以花代表春光易逝,影射受战乱摧残的北京城。展览现场中国画的发展也离不开...
北京保利2023秋拍丨大方、绸缪集中国书画两专场明日举槌_腾讯新闻
画面落款「玄宰」,对题款署「其昌」,符合其落款习惯。董其昌的书法得力于颜真卿、米芾、杨凝式、赵孟俯诸家,尤以行草书造诣最高,枯湿浓淡,尽得其妙;萧散自然,古雅平和,与其绘画相映成趣。据权威专家研究,董其昌于1617年完成了他的行草署款方式的转变。「昌」字已由早年清瘦的「日」字型,转变为宽阔肥硕的「曰...
LONG玩艺儿 | 看溥儒临《八十七神仙卷》、于非闇临《女史箴图卷》
今天龙小编将给大家分享展出的两组临摹作品,溥儒临《八十七神仙卷》,于非闇临《女史箴图卷》。溥儒临《八十七神仙卷》《八十七神仙卷》原作现藏于北京徐悲鸿纪念馆,无落款,因此创作年代、创作背景都存争议。以徐悲鸿、盛成为代表的画家认为该画出自于盛唐画家吴道子之手;谢稚柳、张大千认为该画创作于晚唐时期;...
于非闇赠孔觉民《御苑牡丹》考|中贸圣佳2023春拍
于非闇笔下产出的牡丹作品不尽其数,牡丹是其金字招牌,凡精心绘制者,均会附上一二图注,说明图上牡丹的出处,品类考证、溯源,亦或是心得漫谈。从其大量牡丹作品的落款中可以发现其取材地包括但不限于北平的崇效寺、稷园、故宫御花园等。一幅创作于甲申(1944)年的《白牡丹》,落款作:“故都牡丹,崇效寺盛名...
于非闇在老舍家中写生
两只翠鸟形态生动,一上一下,相互呼应,栩栩如生。构图打破陈规,用笔刚柔相济,着色求艳丽而不俗。尽管果实压弯了树枝,但是树枝仍倔强地成弧形向上翘起,呈现出积极向上的勃勃生机。此画表现的意蕴犹如黄庭坚“柿叶铺庭红颗秋”之诗境。于非闇在画面左下用瘦金体落款“老舍家看菊花见丹柿满树亟图之非闇七十岁”。
于非闇作品《雁荡春雪图》,春暖花开,鸟雀灵动
于非闇雁荡春雪图139×58.5cm此帧《雁荡春雪》,于非闇采用传统工笔勾勒,以罩染法层层迭加,植物颜色以白粉为主,辅以淡薄矿物色的敷色法没骨渲染的配彩法等画法,使得画面生动活泼(www.e993.com)2024年10月4日。鸟雀每片羽毛的画法都是由小弧线连接成的一片整体,在其颈部与胸部的衔接处用干笔浓墨梳出上一部分再掺杂到下一部分的羽毛,让人...
于非闇:双钩重彩谱写至美华章
从落款可知,此画作于1947年夏至,描绘故宫御花园浮碧亭前古株,是于非闇馈赠好友“家梁”的倾心之作。此作全幅采用双钩填色法,花叶取“瘦金”笔法,老干则有篆书意味,线条圆融精谨,强调骨法用笔,张扬线条自身的表现力。设色则采用互补色对比手法:花头颜色以朱砂、洋红、胭脂三色为主,依阴阳、深浅敷色,极具立体感...
乡情乡谊寄翰墨|齐白石_新浪财经_新浪网
10月5日,毛泽东为参与创作的画家亲笔回信致谢:“白石先生:承赠‘普天同庆’绘画一轴,业已收到,甚为感谢!并向共同创作者徐石雪、于非闇、汪慎生、胡佩衡、溥毅斋、溥雪斋、关松房诸先生致谢意!毛泽东一九五二年十月五日。”1953年,适逢毛泽东60大寿,齐白石激情写下篆书“寿”字(33×33cm),题款“毛主席万岁...
当工笔画遇到瘦金体,清雅美妙|书法|于非闇|张大千_网易订阅
1935起,他就把重心转移到工笔画,所画的兰竹,花鸟,清雅飘逸,美妙绝伦。到后来名气与张大千同相辉映。于非闇与张大千是非常好的朋友,互相关照。张大千曾建义于非闇专攻工笔画,陪上瘦金体的落款。于非闇听了建义,逐渐形成了自己的风格。为了更好的掌握所画的物品的真实性和形状特点,他还养了好多花鸟,以便观察它们...
北京翰海2017秋季拍卖会即将举槌
翰海秋拍推出的于非闇《荷花蜻蜓》,画家自题写谐趣园中“粉面荷花”一朵,谐趣园位于颐和园的东北角,又写“时正仲夏之暮,园中只得五花”,由此可知这幅画作的粉本正是从画家写生得来。画家运用擅长的双勾法,使荷花轮廓清晰,叶脉纹路可辨,生动体现荷花在池塘中摇曳生姿的样子,似有阵阵清风袭来。一旁的蜻蜓,则勾染...