亨利·詹金斯谈中美影视与流行文化
詹金斯成名作《文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化》的中译本在我写下第一篇粉圈研究论文《〈星际迷航〉的重播、重读、重写:作为文本盗猎的粉丝书写》(StarTrekRerun,Reread,Rewritten:FanWritingasTextualPoaching)后,菲斯克鼓励我继续在这一领域推进,并将该文付梓于《大众传播批判研究》(Critical...
亨利·詹金斯谈中美影视与流行文化
詹金斯成名作《文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化》的中译本在我写下第一篇粉圈研究论文《〈星际迷航〉的重播、重读、重写:作为文本盗猎的粉丝书写》(StarTrekRerun,Reread,Rewritten:FanWritingasTextualPoaching)后,菲斯克鼓励我继续在这一领域推进,并将该文付梓于《大众传播批判研究》(CriticalStudies...
亨利·詹金斯谈中美影视与流行文化_腾讯新闻
詹金斯成名作《文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化》的中译本在我写下第一篇粉圈研究论文《〈星际迷航〉的重播、重读、重写:作为文本盗猎的粉丝书写》(StarTrekRerun,Reread,Rewritten:FanWritingasTextualPoaching)后,菲斯克鼓励我继续在这一领域推进,并将该文付梓于《大众传播批判研究》(CriticalStudies...
粉丝圈群的社会参与逻辑:文本产消与数据生产连结模式的比较研究
中国粉丝研究者将费斯克、詹金斯等学者的论述作为重要理论资源,将粉丝视作具有文本创造力与网络连结性的青年文化群体,将粉丝文化与公共生活建立联系,探讨粉丝的社会参与潜力(陈昕,2018)。新近的粉丝研究则强调粉丝文化的数据行动主义特征,认为粉丝将平台的算法和数据原则内化成一种新的情感寄托物和话语游戏(Yin&Xie...
从“盗猎”到参与:短视频二次创作者的身份转变
因此,本文从詹金斯参与式文化理论中“积极创作者”的角度出发,以短视频二次创作者为研究对象,发掘其在文化生产行为过程中的主体特征、内容创作和参与动机的转向,同时关注平台等外在因素对创作者带来的影响。本文以参与式观察和半结构访谈为主要研究方法,对短视频二次创作者群体进行深入研究,通过滚雪球抽样的方式确定受...
「分析探讨」后疫情时代德国华人政治参与的新媒介实践——基于...
这类新媒介形态与相应的政治参与实践具有开放性、平等性、交互性、全民性的特征,因而也被美国媒介学家詹金斯(Jenkins)称为“参与式文化”(participatoryculture)(www.e993.com)2024年6月29日。通过新媒介进行的大众政治参与冲击了以政治精英为主体、以传统报刊、广播与电视为单向传播渠道的方式,是一种从线下媒体时代到移动互联时代的转型和“网络...
融合·开放·在场:电视综艺创新的数字文化转向探析
亨利·詹金斯的著述《文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化》,以参与式文化概念描述媒介文化中的互动行为。⑨在詹金斯所处的Web2.0时期,已经出现了网民基于某种身份认同来积极主动地创作、传播媒介内容的现象,这样的二次创作不仅给原作带来知名度,甚至在一定程度上会超过原作,参与行为的作用不容小觑。
作为养成系偶像粉丝群体,为何应该更加积极从事参与式行为?
1992年,亨利·詹金斯以《星际迷航》的粉丝群体作为研究对象,在米歇尔·德赛杜理论的基础上,进一步发展了“文本盗猎者”的概念,并由此提出参与式文化。詹金斯(1992)指出,米歇尔·德赛杜将“盗猎”(poaching)定义为粉丝积极主动的阅读行为,即读者在文学禁猎区洗劫的过程中,只掠走对他们自己有用或者能让他们...
如懿传被吐槽,再大的咖位也挡不住观众不喜欢
问题是:吐槽类作品和电子榨菜如何与网民形成互动,成为网络关注焦点?这一问题可以借助参与式文化理论视角进行分析。(1)参与式文化参与式文化由美国文化研究学者享利·詹金斯在《文本盗猎者》中提出,指的是以Web2.0网络为平台,以全体网民为主体,通过某种身份认同,以积极主动地创作媒介文本、传播媒介内容、加强...
警惕粉丝「后厨权限」
与粉丝群体的关系,也需要不断地磨合和试探,但尊重、理解和耐心是前提,任何操纵和利用的行为迟早都将遭到背弃。参考资料:1、得到专栏:《蔡钰商业参考》2、《文本盗猎者:电视粉丝与参与式文化》,亨利·詹金斯著《传媒1号》原班打造视频评论新号:《主编浅度》"视频号同步上线,敬请关注...