龚进:21世纪国画发展新探索

如画桃树,椰树,主干上画出横线,你不说别人就知这是什么树,画竹子竹是从笋以节节长高的,这一节到另一节,他是成竹的关键,如果跟树一样去画,竹子就成了树,画什么像什么,绘画者必须了解,认识,观察,才能画物似物,画狗是狗,不是猫,如果你没有掌握那个动物的主要特征,画什么就不像什么了,画猫便像狗,画狗...

一周观展|古画中的“图说故事”,油画里的“江山人民”

浮世绘中的竹地点:上方浮世绘馆展期:2024年9月3日—12月1日上方浮世绘指江户时代在大阪地区制作的浮世绘,绝大多数作品取材于歌舞伎表演,通过细致刻画演员形象、着装及舞台背景,生动展现了当时歌舞伎的舞台与演员的风貌。本次展览将聚焦歌舞伎中的“竹”,展出相关题材的上方浮世绘作品,展现竹子在歌舞伎舞台上的...

文博日历丨“千磨万击还坚劲”的竹子在画中长这样→

但是郑板桥在题跋中很明确地指出自己与前人创作理念的差异△《郑燮仿文同竹石图轴》题：“文与可画竹，胸有成竹。郑板桥画竹，胸无成竹。与可之有成竹，所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成，如雷霆霹雳，草木怒生，有莫知其然而然者，盖大化之流行，其道如是。与可之有，板桥之无，是一是二，解人会之...

中国画:20幅,郑板桥画竹子,蓬荜生辉!

观赏郑板桥绘制的《竹石图轴》,如坐春风《郑板桥集·题画》中云:“江馆清秋,晨起看竹,烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意,其实胸中之竹并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸,落笔倏作变相,手中之竹有不是胸中之竹也。总之,意在笔先则定则也;趣在法外者,化机也。独画云乎哉!”也是因...

【国画周刊】薛永年 | 中国画之美表现在哪些方面

中国画讲究诗书画印的结合,一幅画其实已是一种综合艺术,形成了相关艺术的综合与互动。清代画家郑板桥的《衙斋图》就通过与书法题跋的结合体现了作者的仁心。他在衙门中听到风吹竹子声,以为是老百姓的啼饥号寒,就通过画老竹子和小竹子的关系,将画作跟题跋结合,表现了亲民之官关心百姓疾苦的思想感情。清代画家李方...

“千磨万击还坚劲”的竹子在画中长这样

竹和石的篇幅也没有定式“惟在活而已”而下面这幅《郑燮仿文同竹石图轴》虽为仿文同画竹但是郑板桥在题跋中很明确地指出自己与前人创作理念的差异▲《郑燮仿文同竹石图轴》题:“文与可画竹,胸有成竹(www.e993.com)2024年11月9日。郑板桥画竹,胸无成竹。与可之有成竹,所谓渭川千亩在胸中也。板桥之无成,如雷霆霹雳,草木怒生,...

国画里的中秋,写满我们的祝福

引首有李应祯“有竹庄中秋赏月”大字篆额。署款“贞伯”即李应桢(1431-1493),与沈周为同乡,官至太仆少卿,是祝枝山的岳父,也是他和文徵明的书法老师。如该卷引首为李应桢同年所题,则时李应祯56岁。后隔水有孙承泽(1592-1676)康熙八年(1669)题跋,时孙氏78岁。孙承泽是明末清初书画收藏大家,所著《庚子销夏记》...

张森:沈从文的中国画意识与“美术革命”之思

沈从文的中国画意识与“美术革命”之思文/张森内容提要：1934年沈从文在返湘途中致张兆和的书信里，绘有十几幅山水速写，这些速写画面线条精简，讲究布局，宾主分明，勾勒出湘西一带山水的风貌特征，体现了沈从文对中国画的深厚理解。在20世纪上半期中国画面临革新的特殊时期，陈独秀、鲁迅等皆立足启蒙立场倡导“美术...

争鸣二十三 | 朱良志《中国艺术的生命精神》

其实,中国艺术具有一种普遍的“好古”气息,如在艺术题跋中,经常使用古雅、苍古、浑古、醇古、古莽、荒古、古淡、古秀等来评价艺术作品。如在中国画中,林木必求其苍古,山石必求其奇顽,山体必求其幽深古润,寺观必古,有苍松相伴,山径必曲,着苍苔点点。中国画中习见的是古干虬曲,古藤缠绕,古木参天,古意盎然...

纪念|追忆父亲徐孝穆的刻竹往事

谢稚柳画了一枝秀竹,题跋“李约瑟博士清赏胡道静持赠徐孝穆刻稚柳为之图”,父亲镌刻时,还特意在左下方加了一方“竹石斋”长方形阳文印鉴。胡道静把作品照片和拓片先寄往伦敦,1981年6月4日,李约瑟给胡道静回信致谢,表示特别欣赏著名竹刻家朋友徐孝穆雕刻的竹刻礼物,已将拓片赠送给英国伦敦图书馆收藏。1981年底,...